【作者】房福贤 从文学抗日到抗日文学
【作者】房福贤 从文学抗日到抗日文学
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【作者】房福贤 【内容提要】 从文学的意义上讲,战后的抗日文学才是真正的抗日文学。前30年的抗日文学虽涌现出一批较优秀的文学作品,但整体发展并不尽如人意。新时期的抗日文学不仅完成了从“文学抗日”,到“抗日文学”的历史性转变,也开创了中国抗日文学的新时代。变化得以实现的主要原因,在于文学走出了以民族的最高利益为单一立场的国家化叙事模式,也走出了战后30年以意识形态为主要立场的集体言说方式,开始了立足于民间视野和个人话语基础之上的抗日历史的文学重构与叙述。
【关键词】 文学抗日:抗日文学:战后30年:新时期:民间立场:个人话语
作为20世纪中国独特的社会历史条件孕育出的一个文学现象.抗日文学并非始自一战时的抗日。早在1901年.洪兴全就创作了反映中日甲午战争全程、表现反日爱国主题的《中东大战演义》.高太痴也以此战为背景.创作了一部名为《梦平倭虏记》的小说.以一场梦中的胜利.既表达了压在国人心头的强烈愿望.又反映了现实中的无奈与悲哀。基于当时社会的种种原因.尤其是在国家现代化竞争中中国败给了日本、反过头来师傅不得不向学生学习这样尴尬的事实.此后较长一个时期里.抗日文学没有获得较大发展。“九·一八’,事变之后.东北作家群穆木人、萧军、萧红、骆宾基、端木髸良、舒群、白朗、罗烽等人创作了《别乡曲》、《八月的乡村》、《生死场》、《边境线上》、《大地的海》、《在故乡》等.都是非常鲜明的反日文学.在当时的文坛产生了较大影响。但是.由于国民政府对日本采取了消极抵抗政策.由东北作家开创的这一文学热潮也未能持续下去.直到1937年抗日战争全面爆发.抗日文学才逐渐发展起来.涌现出《第七连》、《以个连长的战斗遭遇》(丘东平)、《萧连长》(吴奚如)、《闸北打了起来》、《南京血祭》(阿垅)、《李勇大摆地需阵》(邵子南)、《洋铁桶的故事》(柯蓝)、《吕梁英雄传》(马烽、西戎)《山洪》(吴组细)、《春雷》(陈瘦竹),《恋上地的人》(工西彦)、《火》(巴金)、《春暖花开的时候》(姚雪垠)、《风砂之恋》(碧野)、《遥远的爱》(郁茹)、《雨季》(司马文森)、《潮》(田涛)等小说.以及艾青的《雪落在中国的突地上》、《北方》、《我爱这突地》和田间的《给战斗者》等诗篇。
从严格的文学意义上讲.抗战时期的抗日文学还不能算真正的“抗日文学”.而是一项“文学抗日”活动。从生成机制与功能价值上看.它首先是中国作家自觉的战争参与.其次才是有意识的文学创作.因此.它至多是一种“抗日文学”.是文学的抗日.而不是抗日的文学;是文学的战争化.而不是战争的文学化。作为中国全民抗战的有机组成部分.这时的文学是与战士手中的枪一样同样重要的武器.由文学走向战争.这不仅是中国抗日文学的个别现象.也是所有反侵略民族战争文学的普遍现象.一战时期的欧美国家如此.前苏联也是如此。既然是“文J学抗日”.那么此时抗日文学的价值也主要体现于在战争中所发挥的政治功能.它特有的宣传性和鼓动性在打击敌人、消灭敌人的斗争中得到了充分发挥。从文学的生命力上讲.虽然很多作品的影响十分短暂.但它们作为炮火中的生命之舞.却以其英勇的参与性、战斗性让后人永远感动。
【原载】 《理论学刊》2005年09期
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