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2024年郑光路《成都旧事》《四川旧事》《巴蜀武术天下奇》隆重出版!
郑光路文革研究[图为海马图书公司出版的郑光路80余万字研究文革史专著《文革文斗》《文革武斗》的封面]
郑光路文史及批评类作品[左图为郑光路(右)与《水浒传》饰演李逵的赵小锐摄于电影剧组]
郑光路武术研究及武侠小说类作品[郑光路曾被武术专业刊物选为封面人物]
郑光路文革旧事、诗词书信、游记类作品[左图为郑光路脚踢兰天习武照]
拍案惊奇!郑光路精彩特稿[图片:著名小提琴演奏家盛中国(中)及夫人濑田裕子与郑光路合影]
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2024年郑光路出版之新书及新闻


·写作范围:文史、文革史、抗战史研究,以及社会纪实文学作品(中国社会热点问题类纪实)
·姓名:中国独特题材文学网
·笔名:站长:郑光路
·电话:--
·手机:423648068@qq.com
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《作家比明星“干净”多少?》青年时讯/作者:何东

作者: -上传日期:2003/8/1
《作家比明星“干净”多少?》
 
青年时讯/作者:何东 
 
  “作协”如今比“做鞋”的更引人注目吗 
  如果没有报纸加网络的热闹提示,也许根本就没有人会去在意,有谁要加入作协或者谁又要退出作协了。

  因为现在的“作家协会”,实在太难引起社会的注意力了。再调侃一点说,如今的“作协”还能比“做鞋”的更引人注目吗?可事情如果一有媒体炒作再掺和进来,味道恐怕很快就会变得相当难闻了。当我顺便而稍微地了解了一些关于“余开伟、黄鹤逸不约而同地提出退出湖南作协”的相关报道和评论,第一感觉就是此二位老作家终于“迷途知返”了。

  台湾“流氓”作家李敖论荒唐事情做得多了,可他在某一篇文章里的一句话却让我印象特别深刻:中国的知识分子,是一个最可耻的阶级,他们上下其手误尽苍生。话可能是偏激了一些,理却还是有几分对的。想一想看,由社科文人捏巴凑合成一个什么组织,里边还能少得了是非争斗?还能少得了窝里反、往死里掐?诸如像“宽容”和“多元化”这种耸人眼目的好听口号,老百姓们自己是编不出也讲不出的,还不全是知识分子编织出来专门作虚伪卡尺去要求别人的?

  可凡是知识分子成堆的文化机关内部,可曾真有哪几个知识人会对他人“宽容”和“多元化”?高级职称上的些许争夺不得意、经济上少十块八块的奖金,随时随地都可能让他们睚眦必报你死我活。所以古人有言:莫道文人无杀气,掷笔之处血斑斑!

  从来不被主流作家认可的王朔说:“我开始怀疑愤世嫉俗究竟是一种深刻还是一种浅薄?经历苦难当然可以使人成熟,享受幸福是不是就一定导致庸俗?那些郁郁不得舒展者的恶毒咒骂,已使我感到刺耳,这其中到底有多少是确实受了委屈,而不是更大的贪婪得不到满足?但愿受虐心理不要成为我们时代的一种时髦。”

  所以,不管是有人进了“作协”当上了什么官或者有人鸣锣击鼓地退出“作协”,以我恶意的猜疑,这背后都可能还会掺杂着什么大小利益之争。所谓“精英思想”与实际人生的严重人格分裂,从古有之,至今更甚。

  不少作家带有失宠后的严重守寡心态

  先说这些年作家们给我印象最深的,就是极少有像样作品能拿出来。可他们私下又个个都永远甩着三千丈的涎水,仰视着瑞典那串高悬的“诺贝尔”葡萄,时而巴望,时而醋酸、时而泼妇怒骂。就是如今在国内,偶尔弄出几桩或吵、或闹、或咬的文坛事件,还不都是作家们又在窝里自己打自己嘴巴吗?

  怎么他们就把自己都弄成了这样?因为现在有不少作家,都带有失去社会宠爱后的严重守寡心态。

  想一想上个世纪八十年代,谁凭一篇什么“上任”、“爱情的位置”、“啊……”,就能轰动全国,得奖、到处讲学,现在再翻出那些作品看看,都忍不住得笑出声来。真想不通,那年月当作家蒙人也太容易了吧?可随着改革开放愈渐深入,作家们一被冷落,他们的心态就始终调整不过来,总感觉这个世道太人心不古江河日下了,其实关键就是他们越来越捞不着眼见为实的权、钱好处了。所以心理也就越发变态了。

  作家里不是没有好样的。王朔当作家这么多年了,有雄文4卷立着,全靠稿费和改编版权买房子吃喝玩乐!还有史铁生、张洁、王安忆,他们哪一位出来搅过文坛上的浑水?哪一位在作协官位上争过什么是非?

  当然,还有另一些占着现实“作协”官员的作家、殚精竭虑等待继承巴金老人百年后泰斗之位的“资深”作家,他们也根本不会在“余黄退协”这种事件出来之后,愿意站出来说话的。因为他们(和她们)不单要占着各地作协或者文联的官位,而且还要跟着社会“快感”使劲喊,一根甘蔗的两边甜头,他们(和她们)全都要占全才算心安理得。另有某位北方著名女作家,一旦当地官方开什么会议,我就准能在当地省级的电视新闻里,看见她浓妆艳抹端坐于一大群官员当中,也弄不清她到底是个写字的专家?还是一位出色的女官员?

  就说如今各地作协都在这样“两头都甜”的人物领导之下,那还能好得了?如果在如此种类的作家领导之下,真有创造力与写作激情的年轻作家们,还有可能崭露头角吗?有一次我到外地出差,碰见中原某地一位省作协副主席,那作家早就对自己的娘家“作协”活出幽默感来了。我问他当作协副主席可有什么好处?他笑睐睐地说:出门能派车,出差可以凭这头衔挂羊头卖狗肉,其他也就没什么了。

  追作家还不如追明星写明星有劲

  最近某家文学杂志又在评奖,还弄得利益平衡炒作鼓噪挺热闹,可社会百姓却根本毫不在意,就像什么事情都没发生过一样。根本比不上影星、歌星的一桩真假绯闻。不久前,有一位20多岁的女孩挤兑我:你老追明星写明星有劲吗?你为什么不追作家写作家?我连忙回答:有劲!写他们有买家呀!一篇独家明星稿,我卖过五六千块钱。这样我就有钱买大房子了。追作家干吗?一个个讳莫如深;再一动笔,无非就是互相之间文人相轻是非争斗。我累不累呀?

  我这全是真心话。因为在我的印象当中,相当一部分作家,进而包括很多很多知识分子,他们一点都不比明星干净和清白。所以我宁可一辈子追明星写,也不情愿去写那些伪作家。

  我从开始学着写东西起,就是单纯为了挣稿费过日子,至于“作协”,根本就感觉那地方不干不净,所以曾经有人劝过我找两个名作家拍拍马屁,然后再让他们帮助介绍进去,呸!凭什么为什么呀?

  几年之前,有一位专门替骗子“神医”胡万林写书作伥的作家×××,和专门不信这邪门歪道的著名学者于光远发生口舌之争,后来就见于光远写过一篇文章,其中提到,连×××这样的人也在作协,我不入也罢。于是真感觉于老先生真是朗朗一条好汉。确实,像×××那样专门替江湖术士张目的人都是作协会员了,入进这种协会岂不是玷污自己吗?高抬着说,×××还算能写几笔的。更有专门寻枪手替自己写传的社会杂人,不是有好些也都是作协会员吗?所以替作协从经济上着想,他们还应当另外专辟作协“大款”、“明星”分会才好。

  我不喜欢作协甚而不喜欢社科知识分子,是因为从小就心有私怨。我父亲生前曾经在北京一家专门出历史的什么书局当编辑。我小学时,“文革”前三年,就看许多北京、外地名牌大学历史系的好些高材生进入那个书局,一个个风流倜傥好不让人仰视。可三年之后“文革”开始,我就亲眼看见他们其中许多忽然变得青面獠牙面目狰狞,专门住死里整人,其中当然也包括从1957年漏网的我爸爸。现在其中有些人都还健在,而且仍然著书立论冠冕堂皇。但我心里最清楚他们怎么回事。刘震云曾经写过《单位》和《一地鸡毛》,那作品中的知识分子生活与面目,就和我小时候在过度惊吓中所看见的一模一样。

  什么协会的会员我都不是,请也不去

  自从我学写东西之后,就刻意避免我所厌恶的知识分子语言,一直用功钻研痞化文字、学野路子,生怕自己沾上“严肃”作家的味道让人笑话。古人言:一为文人,便不足观。这一直是我铭记在心的。前不久我写一位导演,后来文章要拿去出书,主编这本书的那位作家问导演:你怎么找了他这么个滚刀肉?我听后感觉心里特别舒服,更以为那作家真是我的知音。因为有他这一句话,总算是把我踢出正经作家或者知识分子的行列了。

  我现在什么协会的会员都不是,而且就是请也不去。因为我认为作协会员就和看传达室的人一样。我前几年很不幸在单位评上过一个副高职称,硬是让家里人给撺掇的,当时填了不知道多少表,还特别不要脸地自己在各种表格上夸自己如何有业绩。后来发了一个职称证,可还不如过去的一个粮本有用。再之后单位又问我还评不评正高了?我说打死也不参与了。更甭提什么申请作协了。好好写东西混高稿酬过舒坦日子比什么不强?弄一堆文化虚衔管什么呀?拿出去都让人笑话。

  当然也不能责怪两位老作家先前曾经加入过作协了。在所有关于这事件的评论当中,李方的一篇评论是写得最好也是最全面的。其中一句话深得我心:“很明显,在一个资源垄断的环境里,人们是不大可能选择‘退出’的,否则生计都成问题。有那么一派‘作家’,专事拷问死人的灵魂。比如说,某些年代世道浇漓,知识分子保持沉默,他们就追问:你们为什么这么丑陋,你们为什么不退出?我看无他,盖因垄断资源下的人身依附之故。你不能要求人家都饿死。”

 
 
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