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内江近代书画家简介大纲
作者： 梅晓初 来源： 内江文史资料
编者按：梅晓初，又名梅英，其书画作品题款又常用“川南老梅”，内江知名的老画家之一。梅老为本辑撰写的《内江近代书画家简介大纲(初稿)》是一篇难得的好史料，虽然其中有些条目，失之过简，但粗线条为解放前内江书画界勾勒了一个大轮廓，使读者了解内江成为“书画之乡”之源远流长。更为难得的是三言两语对这些书画家的艺术流派、艺术风格、艺术特点作了点滴式评介，这对书画界和书画爱好者、艺术欣赏者以很好的启迪。
明清内江书画家选粹
赵贞洁，号大洲，内江县人：明代隆庆任宰相，经筵主讲。好吟诗题壁。书法在颜真卿、怀素之间。走笔龙蛇飞舞，气魄雄厚。原圣水寺，西林寺山门照壁尚有残字。省外题咏最富盛名的有秦岭留侯祠的题石碑古风《怀山好》，影响有清一代咏题者不下数十家。林则徐、冯玉祥亦有合题。
杨所修，明末进士，出仕南京最久。擅诗文，尤以画墨竹名世。法在元夏仲昭、吴仲圭之间。应世品多作晴竹，苍劲萧疏，如凤尾开张；多用中锋，富篆书味。故乡内江遗墨难寻。近五年自《中国书画》见影印墨竹一幅，系山西博物馆藏品。题咏亦多富乡情，如有句：“吾亦有园修竹里，夜深风雨梦乡关”。其诸子及孙辈俱登进士弟，亦以画名。《内江县志》有事迹可考。
王果，号六泉，清乾隆进士，内江县顺河乡人，曾在山东作府官。秉性严明，因“有辱斯文”开罪上司，获“永不录用”罪，罪回乡里。返乡后定居“风波楼”，后改名“东
坡楼”，闭户治学。书法诗文俱追摩苏轼，博大而清雄，常以书法诗联酬世。内江各石桥、古碑尚有遗迹。其子犯法，亲缚送有司治罪，归隐终生。清相骆秉恬尝有诗惜之曰：
“书生才气英雄胆，可惜林泉老此人”。“英雄胆”即指敢于惩治有“后台”之罪犯。
姜锡嘏，字尔常，号松亭，原籍内江松柏乡人。
(一说西乡人）清乾隆进士。书法自二王遗法而来，最富文人风韵。曾在乐至，成都掌院，与罗江李调元为至交。曾为嘉庆太子时之业师，教学最严，一次竟向乾隆帝“顶龙”，帝亦却步。其墨迹现乐至县政协老文人刘克生先生尚有小幅真迹。
(曾影印《内江文史资料选辑》第—辑)惜姜一生家世多悲剧，其遗诗中多有反映。 (其名已载《中国名人大词典》)
丈雪和尚，又号通醉，明末清初内江白鹤场诸古寺僧人。俗家姓李，曾住持内江般若、圣水二寺。拜梁平双桂堂破山和尚为师学法。破山亦为全国有名的大书法家(能诗)。
丈雪书法略近破山一派，枯劲与破山似而润厚有别。通醉之书，远肇钟繇、张芝，劲拙，乱头粗服，其秀韵在骨。内江圣水寺、白鹤乡曾有石刻，现已化烟云矣。近十年我曾在内江县人冯静逸道人处见留给诸古寺弟子戒条草稿真迹，笔法即如前述。数十年前张大千专人回内搜寻遗墨，已无只字可获。丈雪晚年任成都昭觉寺方丈，有《锦水传灯录》传世。俗传陈圆圆过成都赴昆明曾拟在昭觉寺剃度为尼，丈雪慑吴三桂之威，不敢妄收，阵圆圆以发兼草织僧履作献，有人尚见此物云云。近代人于佑任有诗云：
破山大弟子，圣水一诗僧。
清绝如苍雪，悠然得上乘。
头陀原不醉；心法自相承。
四十八盘路，人间有废兴。
清末民初内江书画家选粹
从清代中叶到民国初年以书画传世者内江县籍多为举贡中人。兹就记忆所得，略述于后：
江维斗，内江西乡人，举人。其字体在颜柳之间，常为人撰写楹联，尤以资中银山镇戏台联最负盛名，可惜浩如烟海之楹联刊集尚未收入。
(部分联文，内江县文史资料可查。 )
张万选，清末人，常为人作榜书，字体略近颜鲁公，原市文化馆藏有中堂。
刘翮，我曾于文化馆见单条一张，略近张船山。
张鹄，其书法自北碑脱胎，峻刻有力。我曾于南街芝兰室茶馆见闲联一幅。
陈瑾策，秀才出身，我见屏条一张，略近董其昌，但润秀不及董。
刘太古，内江西乡人，举人。性孤傲，与时世不合，常为人书联。清末内江县官，贪污者多遭白眼，间以物讽之。常白昼点灯进县衙，人问之则曰：此间太黑暗，余有眼病，行路艰难也。其柳字风骨严峻。
刘景明，举人，为刘景伯长辈，常法王书十七帖。为人书扇，自作诗，得者宝之。
刘景伯，举人，平生低首杨升庵，新都桂湖宝光寺有题联，字体近梁山舟，而秀劲稍差。
刘景叔，西乡人，举人，与景伯为兄弟，有题关山联流传士林。字体略近何绍基。
蔡之桢，内江人，我曾于文化馆见一条幅，字体近圣教序，中楷字最精。
王三锡，县志有记载，长正楷榜书，多石刻。字体在褚河南、虞世南之间，传白衣阁石刻“帝袭玄宫”为其手笔云云。曾使学台郭尚先名书家重写“万仞宫墙”。
马鸣鸾，字体略带章草，又近文征明，有诗题石。
祝天锡，文化馆藏一横幅，近晋人函札，系出兰亭一派。
曾庆昌，名举人，清末明初以专修史志著称文林。其楷书突破台阁体，稍入颜柳之室，曾编纂内江县志，有创见。行书律诗现尚石刻在市府侧香山壁上。
肖鲁愚，字体从十七帖脱胎，常为人撰写寿屏、墓志。
解放前内江书画家简列
余燮阳，名哲徽，内江人，早年北京学法律，清光绪末年曾在军机处任章京，专司书写。回川后，为四川第一个挂牌律师，在重庆酬字颇多。晚年回故乡内江，专以书法应世。余老平生寝馈二王，笔触苍劲，早年曾习北碑，故其榜书凝重浑厚，为书坛之冠，。内江遗迹有挂榜山摩岩“挹秀江濑”“大佛寺”等。其他代表作多化烟云，余老年过六十以上逝世。一生追摩二王笔法，数十年从未间断，在病危弥留床上，尚以包药纸练小王洛神赋数十字，一直手握武器(笔)战死艺阵。尤足垂法后进。
余农治，燮阳老书法家之长子，川军起义将领。曾任内江市政协副主席，四川省书协会员。书法幼承家教，从二王到唐李北海，每日挤时间练字二小时，直到九十高龄，从未间断。其书法以中型行草为最优，除保存老余老之苍劲外尚有一种清峻风格，博得省市书法界好评。
陈仲瑾，内江人，为余燮老之弟子，曾开设修竹斋笔墨铺。能继承燮老之笔法，苍劲稍逊。常摩仿龚晴皋联字，亦可乱真，常为一般附庸风雅之“名士”所珍藏。
祖参和尚，内江人，曾任圣水寺主持(俗名刘力新)。中年受业于余燮老，专从怀仁集王字圣教序入手，临习功深，资质颇高。酬世作品，不同一般凡俗僧人，多受重视。解放后祖参还俗行医，七十以上逝世。继祖参之后尚有觉海僧从燮老学字，亦清雅可观。
公孙长子，内江东兴乡人，原名余切，号培初，早年参加孙中山领导的辛亥革命，在四川领导成都起义失败后，流亡华北华东一带，化名为公孙长子。幼时聪颖过人，学习古文诗词涵泳功深，后得阅包世诚之“艺舟双楫”，从北碑龙门二十品，博览北碑，遂以碑字及飞白，双勾压线名世。尝有句“我自双勾弹绝调，徽宗何足语同年”，可见其自视甚高，夺席近代书坛。专集有《肃霜楼集》”《冬冬词》双勾长卷花蕊夫人宫词传世。
《内江市文史资料二十七集》尚转载公孙之诗稿。
能见佛子，曾受业于公孙，资质不高，少成就。现七孔子岩上尚留有“砥柱中流”四字，市人多误会为公孙之字，侧面尚留有公孙撰能见书可证。
谢保南，名泽蒸，号桂湖居士，内江人，秀才出身，世居桂湖街王家祠堂桂湖池畔。早学篆隶，后入大小王，晚年学勾镂碑流入狂怪之途。早年习书最艰苦，晨夕不倦，三十以后方以字酬世。多王字风格，秀劲灵活。内江各寺多留有榜书及大匾，代表作如圣水寺“大雄宝殿”，城隍庙“神居泰六”，戏台联“生死一场戏；古今几个人”，奎阁墨池阁记，所书文庙七十二大贤牌位，老一辈书家犹能记述。谢系穷秀才，书法多取润金。曾传县令杨增辉到任求谢书考棚后面四大字，索金二百两，杨遂自己试书，谢大惭谢而退。谢一生好赌彩票，大部润金都输于此。张大千成名后，回家乡去看他，称内江书法第一，亲治印二方：“寝馈钟玉”“桂湖居士”赠之。
谢得，谢保南长孙，名多肋，随侍南老多年，据谢得说南老对后人从不谈书法理论，学者只能从侧面领会其运笔、布白，提顿使转，静观默记，全凭自己心得。不过谢得之字缺乏韵味，正如其人不整衣履，乱头粗服，语言伧俗，常与人书红白对联，间以收售旧字画为养口之资。后以卖膏药为生，年八十以上逝世。
赖图南，内江人，早年曾读艺术学校，习西画，间亦好藏地方旧书画。作国画，凭个人天资．风格欠高。在美术社工作多年，以画领袖象为主。现年已九十以上。
邓雪秋，曾专画油画，早年在北京上海与一流名家共事，国画传统技法欠隽味，八十以上病死。其京戏梅派，可惜埋没未传，亦艺坛之损失也。
傅瑶轩，又名樵山，内江白鹤场人，秀才，一生以教私馆为生。书法刘石庵，从颜字入手，结体肥厚。常为人写匾，在家乡颇有名声。教学从严，其弟子以书法应世者如艾尔森等。
马协寅，内江县人，在阴家巷设私塾教学，以写颜字为主，应酬不少。其徒弟习书法者如大西街之冯静逸，亦授徒习字，于尧文龙等。冯一生专写兰亭，资质稍拙，应酬作品不少。好收藏名家字画，八十以后去，世无子嗣。殁后已散失无存矣。
黄激扬，又名剑扬，内江人，常以隶书酬世，较—般专写红白对联高出一筹矣。
黄天鹰，陈惠农夫妇，俱以书法名世，亦猎诗词。天鹰多作行楷，略近颜鲁公法；惠农女士亡多与人书小楷扇面，常与人唱合诗篇，雅淳可风，黄氏夫妇旱谢人世，其后人现己教大学。
候常，号野云，曾落籍内江，以擅兰、竹名。其兰用长锋，撇出之叶较细长而有一波三折之风度，点花淡雅，间衬以竹叶。法出于郑板桥，而气势过之。郑兰多夹石山，侯兰多平地丛生，五叶三花，如簪花美人，翩翩起舞，给人凌空欲仙之感。题跋亦不俗。
欧阳荣，原籍内江县人，曾随杨春梯名画家学山水。杨春梯原籍内江双河乡(后迁资中水南镇)，欧阳荣之山水为杨春梯之入室弟子，曾多次仿杨画送人，得者以真迹珍藏。又曾在内江郊区写景，有内江新景各幅，欧常住资中，去世较早，作品留世不多。
张谦文，号季光，原由简阳定居内江，四川艺专毕业。其父兄亦画工笔山水。在校画名渐著，回内在民教馆工作多年，解放后回双才乡病死。
陈扬华，内江人，后名石坚，四川艺专毕业。曾入交通界驾驶汽车，晚年在粮食部门退休，现年八十以上。其花鸟画法白阳山人，苍劲雅洁，气魄开张，不落小家，设色艳丽，以画野鹏，鸳鸯，芙蓉，秋葵擅长。其画较县人恽南田纤秀—派稍高—层。
邱特澄，内江田家场人，—号永培，柳湾渔人。早年学杨春梯山水，中年以以后入于王云何(云鹤)山人之途，多用纯水墨入画，用拖泥带水皴。曾任教县中，尧文藻，晏济元曾出其门，后俱分道扬镶矣。可惜此老老死林泉，与世隔绝，无成套作品传世。其后人邱师言，勖昌，女裕明亦能继父业，但非专攻，俱各寻生活之途。
刘蕴辉，东乡人，为邱持澄之高足，山水烟润工细，善用小青绿，尤工微刻石，牙边款，如《陋室铭》《桃花源记》多为人珍如拱壁，惜在乡间为匪徒所杀。
尧文藻，号量斋，单名曲，又号墨里巴人，内江双河乡人。早年北京艺专第一届毕业，曾在校任学生会干部，反对北洋军阀，后游南方各地，在南京写有金陵四十八景组画，获得好评。回川后曾在西康刘文辉部工作，又到四川艺专任教，其山水画在北京艺专师承湖南肖屋泉，从元代王蒙一派脱胎，笔墨苍古蓊郁，多崇山峻岭，平远景较少。晚年居昆明，兰州、开画展二次，受到日本、加拿大外宾赞赏，收购部分。其余画件为兰州博物馆收藏，在画刊发表。九十岁以前返故乡定居，由市政协组织其画件开展览一次。在九十岁大庆以后，无疾而终于内江市新建村，骨灰埋西林寺墙下。一抔黄土静卧斜阳，与临近之张大千纪念馆对衬，贫富昭昭矣。唯无愧对多娇的江山。临死前一年，三八年之中共党籍始恢复。
梅春岩，世居内江县松柏乡姜家冲，终身不入科场与仕途，以丹青寄情。初从恽寿平花鸟，后入挺拔之途。尝作“凤集高梧图”长约一丈二，赋色鲜丽，为内江画坛增彩。
其遗作民间尚可得见。其子梅雪舟，亦处士，承父业，擅花鸟。尝从杭州名家曹稚云学工笔花鸟。曹氏可查《中国画全史》但其芦雁稍逊于其父。春岩之孙歧嵌，画承祖法常作没骨牡丹及金鱼，因获贡生科名故常多题跋。如题墨牡丹曰：“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。(前人句)其曾孙晓初(别号“川南老梅”)四川艺专毕业，就读华大国学研究班，任中学美术、国文教师多年。早年习山水，晚年专画梅花，间亦画“四君子”，曾多次参加省内外展出，外宾携去多件收藏。中年有诗集出版。国内美术报刊时有作品发表。梅氏
梅氏五代擅丹青之名，已列入《中国书画名人辞典》。
(上海美术出版社出版)老梅之侄志尧为四川农机厅老工程师，亦常以丹青自娱，省直机关美展有作品。老梅之子哲言任内棉工会干部，承父风画梅，曾有作品到省参展及全国总工会会刊发
表。
张善孖(一书子)、张大千(单名爰)号正权，其后能画者张鹗、心智、心瑞、比德，九弟张君绶。张大千名留五洋，所出版之传记，不可胜计。我市有纪念馆。其门徒国内不下三十余人；故关于张大千之家氏，画派风格影响，有《张大千传》可证，现不详述。
张世聪，内江人，居桂湖街，生平专以墨兰小品名世，笔墨清润，风致翩跹，高隐仙姿略窥仪态。间亦写竹，插以荆棘，其艺术价值不下李湘石，故其润资达十两白银。题款字多在米芾、赵子昂之间。’其孙张继学，号笔书，书法能承祖风，资质超绝，小楷近于欧阳询。十二岁有“神童”之誉。因曾为城隍书台匾“视听言动”四字，名满汉安。
张敏文，内江人，与世聪同宗，亦以兰、竹、行书名世。资质稍逊，常为人作册页小品，画风略近郑板桥一派。间亦有将敏文，世聪混一人者。张敏文有二子长名伯纯，以书法酬世，次名代英，美专毕业，以花鸟教学多年，风格颇近张采芹。以画麻雀著名，笔调重浊，教育界颇博时誉。
张绍龄，原籍内江张家场，青年时到自贡与王绍青等为画友，后改单名度，又在内江张子谦号上作清客。花鸟早由恽南田没骨法渐入大写意，近徐文长之泼墨法。清润欲滴，晶莹澄澈，韵味不下任伯年。其代表作《笆蕉群雀》、《平沙落雁》、《春桃、秋菊》，俱富有诗味，饮誉艺林，文人宝之。
张叔文，内江人，常以拳术骄人，问亦写颜字，后以何绍基(子贞)字应世。县人婚丧祭多清挥毫。
曾鉴清，内江人，又名剑英，四川艺专毕业。在校多临习任伯年一派，后又专学张善孖之虎，为故乡学“虎痴”之第一弟子。出校后任教成都及内江各中师校美术课及作电影广告画。解放后回到成都编《红领巾》刊。其代表作有《孔雀胆》人物素描，《百虎图》，(题名“和平之音”)长卷，线条遒劲，构图紧敛，设色雅洁；此作后不知下落。鉴清因得肺病，到青城养病，竟死于此，逝年未过五十。其堂弟庆凯亦以花鸟应世，未到三十即逝。
曾筱浒，其父曾范九留学法国与鉴清为堂兄弟。筱浒早年寄居湖北，长于山水画，略作泼墨小青绿。成名较早，曾有画件到日本等地展出。在长沙工作，回故乡内江时少。
晏济元，内江白马镇人，单名晏平。早年留学日本早稻田学机械工程。三七年许从日本回北京，与张大千共同习画；又同张大千间道回川，在青城山作画，共开画展一次，后各奔东西。晏回内江，曾开酒精厂，改进制糖机械。又在城内共营“丹青引”苏裱店，以画会友，与银行业作画多幅。解放前三年迁重庆任某厂工程师。后居南岸习画，与画界隔绝。文革以后，在渝城渐露头角，间有作品展出。为全国美协成员，任渝城各画院副院长等，定点到桂林画南方景色。可惜现以将届九十高龄，
尚未正式出版画册。晚年山水笔触更为疏劲，苍秀，从石涛张大千法入于苍率，枯淡之途，始终不作泼墨法，形成个人风格。最可叹者与大千相同，故乡沱江山水入画者，简直是空白，又是一位“画图终负故乡山”的名家，为终身憾事。其侄晏伟聪(善子之婿)亦间作山水画，为工程师。
曹固元，内江人，早年学清代蒋南沙工笔葡萄，后渐入徐渭之途，终不及其疏放高逸。亦常用泼墨，其叶片墨韵写枯藤相互映衬，颇见笔墨功夫。唯读书少，每题跋字劣，语言无味，时有错别字，流于庸俗之途。
陈石渔，单名湘，内江人，原名石渠，早年从四川名人物画家杨仲毓学山水，又曾师事杨春梯。早年曾旅居贵州遵义从事工艺美术及绘制陶瓷，后又转重庆陶专任教习，晚年回内江阴家巷，专以仕女画酬世，赖以养家八口。石渔先生为人直诚，有正义感。其人物线条多柳叶描，较清改七芗之笔更为灵活。平时应酬祝贺馈赠品，多为一般模式；为赠同道行家，亦有佳作，与杨仲毓异曲同工。曾见与大西街某大鞋店画“进履图”，子房跪进仙履之神态，大有风骨，而其思想境界高人—筹，常与内江诗书画名家陈步鸾饮茶于爱群俱乐部，与名鼓师魏楷儒论戏，故石渔老之小品画多富诗意不落流俗。有二子二女，俱能继承家学服务社会。
长子陈靖方，为小学教师，教语文、音乐，图画、戏剧等，常帮助文化馆搞宣传。晚年退休，亦曾搞摄影，后因眼病白内障严重在家休养。
陈靖石为石渔老之次子，笔墨灵活有致，常外出展画，生活浪漫，烟酒无度，以致青年丧生。
陈克正，石老之女，能承父脉，笔墨秀润，曾入西南美院学习，在雅安文化馆工作直到退休。曾为内江圣水寺、西林寺作十八罗汉各一组，构图有所本，设色古雅，笔调灵活，颇获好评。
陈克贤为石老小女，曾在艺术专业部工作多年，能承父学。退休亦致力于工艺美术，亦以仕女画应世。
任世俊，世居内江河街，单名诚，—号草木园丁，曾任川剧美工，现退休。早年师事刘采臣、陈石渔，故其蝴蝶、草虫、花卉，白描人物俱能涉及，尤以草虫堪称独步。所画墨竹，系从板桥、石涛，张琢、徐渭等脱胎而出，信手狂涂，亦颇成章。其弟子有二、三人能得心应手，得其法十不失九。任诚业师采臣先生教以为人处世之道，诚处处验证，念念难忘，自认一生受用不尽。平生好读书，种类杂广，自谓习画不读书，将终生无成，流于混世糊口之江湖工匠而已，故其结交朋友亦颇慎选。所存字帖画册，亦颇可观。任诚画风早期深入任伯年之途，以致六十以上其笔墨俱为清润一派，其主要特点善用水法，今人多未注意到此关键。
蒋花农，内江人，早年曾作找扎匠、画灵房子，笔法颇活泼，经人指点以画谱为师，以名画为法。渐破俗入雅，虽不敢题跋，亦少现丑之处，多用穷款，更留本色。画亦流
传。
南悟庄，陈石渔之弟子，家贫，全以作画为生，多凭裱画店介绍售画。其构图，设色不出陈氏作风，惟笔力稍弱，用色尚难透明雅洁。老陈老师人物设色，层次清澈，浓淡适度，色不掩墨，墨不混色，其诸弟及子女，尚难达此境界。
叶青，号隽如，宜宜斋主，内江万里坡人。平生专画恽南田没骨法，设色淡雅明洁，气魄不大，以小品菊花，墨荷名著内江。其人身材魁梧，好整洁，落落与人寡合。早年曾与张大千、善子、官寒枝、刘采臣等结为画友，在内江东兴乡李霞东华屏祠共同习画，后各分杨镳。张大千成名之后，曾专请叶青到成都向蜀中画家延誉，而叶青使酒骂座，使大千难堪，以致二人交谊疏远，叶亦终老故乡。解放初，曾有画到北京未展开局面。其弟子罗心葵尚居西林寺下，终未突破叶氏樊篱，设色不及其雅沽。现年届八十关。其书法早年曾就学名师傅瑶轩，较花鸟画更佳。
刘采臣，内江东乡人，性情孤傲，为人耿直，一生乡居。早年随杨春梯习山水，后自耕花草，专画蝴蝶，曾有百蝶图，常以彩墨画成，较炭精粉更高一层。常戒弟子任诚勿以此雕虫小技为专业，习画当多读书，作有益社会的人，应以品德为第一。
刘选青，又名仙青，刘选，内江人，平生专画兰、竹、石，兰草略法李湘石，竹多为凤尾、京竹，间亦配以飞白湖山石，颇富诗味。晚年迁居重庆，曾在陶专任教。其子刘孝可曾以古董收售为业，又开设天府食店，后随其子女，病死重钢。
罗梦渔，又名梦虞，内江人，专画菊花。我曾见其绢本长卷，画各色秋菊，不下数十种，色彩缤纷，清香四溢。线条遒劲，构图严谨，有傲霜浥露之英姿，可称陶潜知已，艺坛名手也。
罗光藻，梦渔同宗，早年与张大千同习书法，故其家尚流散有大千几十年前练字的废稿。喜川剧座唱以正生为主，其长子子寿亦以书法酬世，其次子罗子善，川大外文系
毕业，亦好作画。资质较高，笔墨雅洁，又到美院深造。性孤僻。落落寡合，不常执笔，六十以上独居里巷，生活艰困，不受同学接济，贫病变加，病死椅上。
罗稚筠，罗筱筠，内江人，女性，以工笔花鸟酬世。中年以后，在成都挂牌售画。其作风略近清代邹一桂，勾勒法设色明丽，多牡丹，桃花。其父罗善筠亦为内江画家。
李霞东、李祥西、李轩北兄弟，俱为内江东兴镇人氏，故宅华屏祠，曾为员外府，园庭花木，颇负盛名。早年习戴醇士山水，后同张善孖、官寒枝、邱持澄，刘采臣、陈石渔等百里徒步拜师资中杨春梯。风格稍变，气魄不大，不过俱为内江画坛前辈，影响后辈甚巨。
李和钧，一生专习戴醇士山水一派，尤以扇面小品绝佳，设色清雅，行笔有骨力。其弟子万世全(石泉)专以山水应世，设色布局略逊其师，万后又改学尧文藻，因流派各
异，资质有关，成就如何，尚待时间考验。
廖泽龛，号振培，东野老聋，内江东兴镇人，早年为四川邮务巡员，晚年卸职。居祖业廖家花园，广蓄花木和各代名家书画册。以写北碑为主，亦常画佛像，略近清代冷枚，间以篆文笔法入画，古朴润厚，不落俗套。常见其以篆隶笔法写百寿字中堂，较一般字匠高出一筹。其孙辈廖谦，廖欣大学毕业，国画构图新颖，图案设计，高于寻常，能掌握精神实质，突出内心。我曾见鲁迅纪念图案象以白计黑，减笔构成，突出风貌，颇耐人寻味。
官寒技，亦名咸知，瞎耳居士。早年与张大千过从较密，后各奔前程。官中年旅居渝城，曾开饭馆，后入陶专教学，年未届六十病死巴山。官以山水画名世，早期尚未突破王石谷之樊篱，后又流于日本画派，多用烘染，雅润深纯，亦欠笔力，不见气魄。间亦画京狗，以为戏笔，人以“官狗儿”戏称之，不以为侮。其弟官叔康从事教育，习苏轼书法，颇有风度。退休后中风，卧床多年方死。
范长江，号希天，原名范睦，内江县田家乡人。中外驰名之新闻记者。文革中受难而死。好写诗，不守律，但多性灵快语。其书法亦风致翩翩，潇洒开展，超出奴书多倍。在成都草堂寺、江油太白祠留有对联、条幅，已影印出版。著述甚丰，出版有《中国西北角》、《塞上行》、《范长江传》、《西线风云》、《长江战地通讯专集》等。
肖翼之，内江文经联姻之佼佼者，张大千之好友，一传为张大千之“出纳科长”。为人颇慷慨。一生专写王十七帖，其小品扇面册页，多为人珍赏，至于张大千之作品则更难计矣。
邓碧苔，内江人，传为李湘石(汝南)弟子，以画兰草名世。多小品，笔调清润，较飘逸，疏落有致，长于题咏。与张世聪相比，其风韵又稍次。
解放前旅内之书画家简列
抗日时期，原国民政府迁渝，达官雅士，清贫艺人，唐皇奔蜀，名手西迁，对内江之书画不无影响，过内江多应酬字画，专场展览者真如过江之鲫。略举其概，以见其余。
于右任：当时为国民政府监察院长，国民党元老。抗日时期，曾轻车简从，微服过内，驻中国旅行社，应友人求字挥毫。于字从篆隶北碑入手，形成雄健之标准草书，可夺明清之席。在解放前国民党统治地区，其标准草书堪称独步。其人颇富正气，常与蒋介石意见不合，抗战期中过内留字，即北回陕西之行也。在内江留对联多幅。
黄炎培，字任之，为著名之爱国教育民主人士，拥护抗日民族统一战线。多次过内留有诗篇及书法。其书法略近何绍基一派，气魄甚为开阔，所到之处都有留志。虽不以书名世，而其字迹更觉可珍。除出版有专集外，尚有手书《蜀道》诗集。当时此集已为土林珍重。《蜀道》命名双关，一四川之行，二为抗日艰危之际，正暗示“蜀道难行”也。
吴稚晖，国民党元老，其人反对新文化运动之老顽固，其小篆玉筋文，颇有深功，在内江时曾为民乐大厦写招牌。
冯玉祥，安徽人，民国初年及抗日时期曾三过内江，后一次在内江留下之字迹不少，现尚难统计。冯初学泰山金刚经，渐入于汉隶张迁碑。其书法浑厚凝重，最见性情。为了酬答抗战献金，所书对联、报头、学校名牌为数不少。其丘八诗最富有爱国热忱，妇孺皆知。记得当代名家赠诗句有：“冯唐字句有刀抢”。冯唐是有功不受赏之大树将军，而冯将军受蒋介石排挤，无权，所谓“刀枪”是对外侵略者而发的。冯的“丘八诗集”流传四海。
赵公绩，荣县老书法家，诗人赵熙(香宋)之子，为留德之工程师。曾来内江开画展，其水彩画、油画基础深厚，富有欧洲名家之风。
射洪三张:伯阳、仲阳、叔阳。俱能作画，但风格不高，笔调呆滞。曾在内江开裱画店。三兄弟为一胎所生，其友人晏济元戏称之为“品生三郎”，人多疑为日本人，解放后四十多年来已不知其下落。
袁聘之，面麻，人称之为“麻面君”。曾为内江中央银行经理，山西人。据传为孔二小姐之管家而受提拔者。喜画菊花；自诩为得恽南田真意。实际其笔呆色浊，小家俗匠，铜臭之徒，捧为“雅士”，此亦附庸风雅之邪行者。有某专以展览仕女复制取财，常与袁麻公并肩招摇过市，人多嗤之以鼻。亦“画林馀秽”也。
翟道刚，四川人，专以花鸟名世，画梅花，老木盘曲如龙，铁干簪花，恰如无盐化妆起舞，另有一般姿态。全国解放后，曾在西南美院任教。
赵望云，为长安画派之名家，尝写西北民族生活，其作品多从写生得来，擅画人物，准确生动挥写工农大众风貌，旅途风景，多西北速写。曾与黄胄写河西走廊，塞外风情，
蜚声画坛。到内江展出小品数十件，影响大，赞誉高。
牟于天，宜宾人。笔调秀劲略近张大千早年笔调。布局清新，境界颇高。多半面，背景美人，重白描。在内江开面展，获得好评。青年人物画家曾请座谈，如周悟庄、曾鉴清、陈竣石等画人物青年颇感兴趣，受其影响，画风有改进。
赵完璧，四川人。山水深厚，略近宋人马远、夏珪。曾在四川艺专任教，(可能四川艺专毕业)，画派与冯建吴作风川近，亦长于理论，常写画论，风格颇高。与友人到内江联展一次。
李琼玖，乐山人，嘉州画院院长，四川艺专毕业。四川有影响的名画家。素描基础深厚，中晚年以作国画为主，小泼墨清润，多富嘉峨山水情，烟云苍郁。喜作长题志，间作杂花，韵雅格高，抗日后期曾随艺专教授周济(粉彩画为第一流)来内展画，部分水彩风景获得好评。解放后国内外发表作品不少。八十以上，病逝乐山。
吴一峰，又号浙西大走客。民国32年随同老名画家黄宾虹一同来川，在四川艺专任教。黄因四川内战，不久离川。(留有蜀游诗画写生稿出版)吴即落籍成都，曾在四川艺专授金石学专业课。以江油窦圈山为据点在各名胜写生，曾两次到内江展画，如太白楼，西林寺曾入画图。现年八十岁以上，有山水画出版专集发行，蜚声国内外。
彭华士，曾来内江展画，以毛笔写生。战时题材多农村、街头人物各形象，能反映当时社会的一般风貌。笔调飞动，系西画功底以国画形式表现而出者，多小品速写稿。
沈逸千，江浙人，抗战期间，旅途写生来内江展出部份作品。系从速写入手，多用毛笔画马与人象，在粗磅纸上用干笔擦人像，生动活泼。间用西法，富于气韵，以中侧锋运笔与徐悲鸿运笔稍异。在内江展画期，为书画界写象多幅。
钟道泉，下川东人。到内江展画时，以花鸟为主，风格在陈白阳、李复堂之间，有时寸亦入徐渭之途，与当时白粉派之张书旃殊途同工，赋色更为雅淡。后任教四川美院，花鸟画最受学员好评。师生联展多次，因病逝世，遗作珍同拱璧矣。
万钟，号丽金，荣县人，四川艺专毕业。解放前曾在内江展画，原学恽派工笔花鸟，中年以后以画彩蝶为主。曾任灌县民教馆长。在荣中退休后，作彩蝶百花图，在北京及成都专场展出多次。俱获党政领导、专业画家重视与好评。八四年以后，曾由人民美术社出版《百蝶图》一册，全国发行。87年许峨影专为拍制记录片一部。与老画师詹联科名“荣州二蝶”，声满中外。其高足威远李志荣亦以画蝶得名，曾到美国林肯画廊展出，亦以彩蝶牡丹获时名。
郭蔓锄，四川艺专毕业，广安人。曾在贵州省教授高等学校，晚年在重庆群众艺术馆退休。解放前专驻内江约半年，展出多件山水画和部分写生稿，画风略近王石谷而茂
密过之。在成都与大书法家谢无量往还颇密，曾保存谢给他论诗与字私函多件，现已成为近代艺坛珍宝矣。郭氏山水曾在《西南文艺》上刊出。
王王孙，安徽人，专长金石治印，间亦以篆文应世。在内江长驻交通路金台旅馆，经理李焕章以女妻之。侧面菁峨旅馆伍心言名士有联赠之曰：“内江女婿内江客，王孙公子王孙儿。”展出多件拓印屏，系从秦印、大篆入手。代表作有文天祥《正气歌》全诗印品专集。解放后此人不知去向，近年曾在《团结报》上见其马年所书“马”字，知侨居台湾省，为该省书法金石名流之一。
阎松父，又名松甫，原籍苏州。抗日时期流亡入川，在江津落户。曾到内江展画老虎、黄牛、花鸟，又在各大刊报有作品影印，蜚声艺坛较早。解放后曾任江津艺术馆馆长，省画院画师，专为西南博物馆作百鸟图存馆。其作品老虎与内江张善子分道扬镳。曾在广交会畅销，誉播中外，八十以上病逝江津。作者曾专文在《海棠》文艺杂志上介绍。
柯璜，山西人，一说陕西人，曾在山西博物馆、故宫博物馆工作，最精鉴赏。抗日末期，以山西邦商人关系到内江展画作品多件，陈列东坝街一庙中。柯先生善写章草，厚重劲利，在重庆其字已声重艺林。画风亦如书法，厚重浑
朴，淋漓尽致，如墨海中蚊龙挺拔，满天墨雨扑面而来，从混沌中破出光明。其泼墨珠藤、葡萄等，俱臻上乘，给人深刻印象。解放后曾任西南文联主席，全国人民代表，已逝世多年。
梁氏兄弟，抗日时期画家梁鼎铭，梁中铭，梁又铭兄弟三人之画件——马、牛、羊部分作品到内江展出，获得好评。梁氏系从写生，深入生活入手，多数代表作刊入画刊。
一谈到马、牛、羊，都会意识到梁氏兄弟。其实画马稍逊徐悲鸿之飞腾；画牛稍胜阎松父之生动。画羊当称独步。解放后梁氏已不在大陆，作品已难寻得矣。
张光聿，原籍绍兴人，在上海曾画月令牌，逐渐蜚声海上，有上海“三光”之美誉。抗战初期，第一位在内江大南街信立商行客厅展出画件，苏裱精美，部份已脱出任伯年之规范。其中以花鸟、人物、博古为重点。人物画小品多富诗情，达到笔精墨妙之境。其档次高于一般海派时流画风，多被银行界中之雅士所争订。展出三天已将百余幅订购一空。笔者当时有专文介绍于成渝内报纸上。
丰子恺，号缘缘堂主，其别号，笔名不下三十余。原籍浙江石门，抗日初期携家人流亡入川，旅途毕尝辛苦，多有诗画纪实。一九四五年，迁川在隆昌之立达学园，准备复员之际特赶到内江开展画，以助旅费。此次展出装裱漫画作品百余件，《内江日报》有专栏介绍。丰先生漫画原脱胎于日本人竹梦二，后全以中国中锋，脱出背景作民族风格的白描。每画借—句诗词，深深透出人物内心世界，可谓文人画中之创新派，给人以高度深厚的美的感染。如他一幅漫画借题唐诗：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少?”其“啼鸟”指日机，用一“啼”字以示铁鸟之悲鸣。“风雨声”暗示狂轰乱炸，“花落”指受灾之面，“知多少”表示“夜袭”。丰先生之画是中华民族文化的骄傲，是文人画中之最高层次。丰先生画赠笔者一幅小品，画一女教师牵一小学生，指点满天飞花乱坠，借题龚定庵一绝：“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。”最富于当时现实意义。丰先生出版画集之外，尚有译著多种。
徐悲鸿：当时他本人未到，在重庆办大学，其作品是同张书旅，黄君璧等东南名画家寄到内江联展的，地点在南街廖氏祠小学内。其代表作有“愚公移山”
、“巴人取水”， “田横五百士”及各式奔马；张书旅白粉花鸟；黄君璧小青绿山水。此次展览给内江画坛影响最深。
董寿平，山西洪桐县人。快解放前一年许住内江鼓楼侧山西邦驻内之广济川参茸号老板李星三楼上。董先生来川已十年，准备在内展览一次，筹集川资还家。由内江金融界促成，在信立商行内展出。董氏笔墨苍劲古雅，多系水墨大写意法，从石涛、徐文长脱胎，更富中锋，气魄稍小，大胆破除传统之法尚多。其代表作以松、竹、梅为最，山水，书法也臻上乘。解放后作品多流入东南亚各国。在内时曾到旧舍作折扇多柄，历经沧桑，已化烟云矣。董氏现健在，是北京最老名画家之一。其出版之画册，可睹风彩。
周抡圆，北京艺专毕业，山水画从董其昌脱出。其作品二十幅托人带到内江展出，虽全系传统技法，其景多从地方风物写生入手。在旅途中所作有川边，康藏小景曾在《中国画》大型刊上发表。当年已届八十。
关山月，岭南派名家，以山水名世。早年曾到成都展出，张大千订购其画并广为宣传，效果甚佳。在抗战末期，由重庆到成都顺道在内江展出小幅多件，除山水外有梅花、
荔枝等。苍劲鲜艳富南国风彩。
关良，以中国漫画手法，专写京剧人物脸谱为主，亦写表演形态，线条灵活，富隶篆味，不用背景白描淡彩，神态活现，跃出纸面，天真有趣。精品为“三娘救子”、“孙悟空”、“宇宙锋”都高出舞台画面，真呼之欲出。
胡藻浜，南方人，曾在东北工作，为业余名画家，专画东北虎。当地沦陷后，日寇强迫作画以粉饰所谓“王道乐土”。胡先生大义凛然，当面骂贼，不为动笔，最后以身殉国，民族气节昭然万古。后由遗孀间道携其部份遗作——老虎，展转入关，在各地展出，揭露日寇暴行，获得最高评价。各地政府给有证明，到内江后，在新建县府大礼堂展出虎画数十件，收部份门票，有说明书，揭发日伪种种残酷事实，除给观众以美的享受，还给人以爱国及民族忠贞的精神教育。
余雪曼，原重庆人。六岁读书，七岁学画，在中央大学毕业，曾在川大香港等地教学，办有雪曼艺术院，授徒颇多。其书法多仿瘦金体，画件略近扬州八家，其作经友人携内展出一、二天。
张隽容，金石篆刻，多从汉印入手，抗战初期，在内江展出拓片几日，当面操刀。每字约一元，以满白最佳。
游子民，名俊又，号盲禅，永川人，曾宦游内江，为四川名流。诗、书、画、联俱成创格，并编川剧。现成都武侯祠有联：“两表酬三顾；一对足千秋“最能概括孔明一生，多选入名人联集中。常以大写山水酬世，行笔飞动，以乱柴皴少擦加以泼色烘染，颇浑厚。间亦写梅、竹，似从吴昌硕脱胎。其大幅作品，亦可立待而成。间与人唱和，晚年目盲，执笔时少。其作品内江流传不少。小西街李东来长子雨峰，拜游俊为师，间亦作折扇，颇得形似，内在涵养，距离甚大。
杨建屏，别号笑笑居士，忠州人，其作品内江不少，曾任教谕，擅诗、联。早期学李鱼单墨荷，劲练之功稍弱，但气魄又高于恽寿平，间亦设色。中年以后多泼墨法，略近张大千画风，烟润清健。其仿石涛法者为精品，人称“杨荷花”。常自称僧伽转世，前世未画成，今生当尽力完成。常服僧伽裟，着大红缎鞋，招摇过市，豪迈自苦，人以画坛一怪目之。又常以作画治愈自患盗汗病，赋诗曰：“当下病魔遁，因看新画屏，孱躯调坐卧，生气盎丹青。眼底横三绝，毫端会百灵。秋风京兆试，盼尔佛名经。”
杨荷花享年八十四岁，无病而终，其好友何次平(楹联高手)抚棺恸哭，挽以联曰：
“终生欢喜不知愁，善书、善画、善饮、善诗。得一钱用一钱，竟忘却我为何人，今是何世?
过眼繁华真若梦，有花、有酒、有园、有榭。去几日乐几日，能如此生而无恨，死亦无悲!”
三个留学的女性画家
周剑秋，内江地质学家李山甫之夫人。早年留学比利时，学西画，回国后为四川办美术学校之创始人，近一百岁方病死成都。
苏相华，内江西林寺下人。早年留学日本，在东京美专学画。回内江曾任师范校长，解放后在哈尔滨工学院任教。
邓学成，曾在德国柏林大学学西画，回国后任内江县女中校长，未以画教学，已病死。
此系简略大纲，记述也仅限于解放前内江及旅内之书画家，及书画家家庭有关者，以便追源。限于个人阅历、知识和水平，介绍和评论失当之处，在所难免，尚希望专家、知情者指正、补充。至于解放后内江及外地旅内之书画家，风起云涌，更提高了内江“书画之乡”之知名度，不愧后来居上。现正收集整理，作新大纲刊出。
笔者谨识
1991年10月
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