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成都京剧票房今昔
陈稻心
成都的京剧票房，起于晚清。当时的票友．基本上是居住在满城的旗人。他们之中，如自号平呜馆主的郝墨庄，直到解放初期还在票房活动。1933年8月，"胡琴圣手"陈彦衡（四川宜宾人）回川定居，在成都春熙大舞台拉琴示范五天，录制了同其子陈富年合作的《彩楼配》和他本人演唱的《洪羊洞》唱片，并向部份票友传授谭派艺术。1936年6月，程砚秋率秋声社部份演员来蓉，在春熙大舞台公演六场，在川名票陈汉涛曾为其配演《朱痕记》中朱春登一角。
二十世纪三十年代初，在长江中下游享有盛名的蒋家班及著名武净刘奎官、青衣花衫雪艳琴等相继来蓉献艺。1937年抗日战争爆发后，四川成了大后方，南北各地入川人员激增，其中不乏京剧名流和票界精英。先后来蓉的京剧名演员有：王蕙芳、刘荣升、孙盛辅、汤志朋、马最良、花想容、刘奎童、赵奎官、醉丽君、杨玉华、蒋宝印、关丽卿、刘仲秋、王少泉、金素琴、赵荣琛、苏富恩、张文芳、万胜奎（女）、张喜海、茹秀臣、周慧如、赵瑞棠等；著名票友有：罗孝可、冯止堂、冯桢、万国权、恽宝丞、滑执中、陈道静（姜妙香弟子）、郑厉如、张启良（龙江客）、徐琴芳（曾主演电影《荒江女侠》）、徐路明（话剧、电影演员）、孙钢声、熊德辉、欧富京、刘民封、吴绍闻等。外来票友与杨俪阁（陈彦衡弟子）、郝墨庄、何欣初、张志清、乔仲祥、陈富年、范崇实、朱戟森、杨光斗、唐惠明、聂鹤秋、陈隐庵、邓荫棠、张碧竹、刘素娥、熊江湄、刘钟灵、刘绪民、杨崇礼、林绍祺、胡敬之、聂松龄、聂剑秋、余复生、陈霁暹、吕梓理、朱思维、庄子明、黄顺帆、钟秉孝、王怀民、王文钧、汤云泉、李瑞如、杨天霖等本地票友很快打成一片，关系融洽，并参加星六、七三、己巳、言乐、移风、银联等票房的活动。老伶工王蕙芳、苏富恩、赵瑞棠、张喜海等则以教戏为业。曾有较长一段时间，成都两家班社都缺乏专业小生和铜锤花脸，除《群英会》的周瑜由杨玉华或醉丽君反串，其他应由小生扮演的角色（如《宝蟾送酒》的薛蝌、《西厢记》的张生）让女老生凑合外，如果要上《贩马记》，赵宠一角，则非滑执中或陈道静莫属；《探阴山》的包拯，张启良（龙江客）为最佳人选。只要班社提出要求，票房都乐于帮忙。班社票房优势互补，对于京剧艺术在成都地区的发展起了积极的作用。1945年3月15日,成都市社会服务处曾邀请星六晚会、言乐票社为募集平民托儿所基金，在三益公大戏院演出陈富年编导的《护国花》，社会反应良好。
抗战胜利前后，醉丽君、杨玉华、关丽卿等著名演员相继离蓉，一大批外来票友留寓成都。在票友和爱好者的促进下，大多数大专院校和一部份中学也有了业余京剧组织。名票冯止堂（川剧艺术大师天籁的胞弟，即创造"老夫子"、"老白薯"形象的天津著名漫画家朋弟）在蓉时，不但在他任教的敬业中学组织过京剧演出，而且还曾到省立成都中学辅导京剧。1947年秋，京昆名家俞振飞应老友范崇实（企业家，抗战前曾任四川省会警察局局长）之邀，偕夫人黄蔓耘来川旅游，在成都票界的盛情邀请下，俞氏夫妇在华瀛大舞台与票友联袂演出了三场京剧。笫一场：《贩马记》，俞振飞饰赵宠、黄蔓耘饰李桂枝、陈富年饰李保童、范崇实饰李奇；第二场：《群英会》，俞振飞饰周瑜、张启良饰黄盖、王文钧饰诸葛亮、黄顺帆饰鲁肃、郝墨庄饰曹操、郑厉如饰蒋干；笫三场：《得意缘》，俞振飞饰卢昆杰、黄蔓耘饰狄云鸾、张碧竹（即张子良，外号"广元梅兰芳"）饰郎霞玉、郑厉如饰祖母。此前，俞氏夫妇还在新闻大厦与票界合作，演过昆曲《断桥》、《醉写》、《思凡》。那时我16岁，刚上高中，只看过俞氏夫妇的《断桥》和《贩马记》中的"三拉"和"团圆"两场。
1948、1949年间，荀派名家董玉苓偕郭少衡、朱玉良、冯玉增等来蓉献艺，当时，由于货币贬值，物价飞涨，卖座欠佳，接着，备受观众欢迎的铜锤花脸朱玉良又因故离蓉，致使董剧团一度陷于困境。此刻，资深票友裴惕生为了帮助该团解困，特地为他们量身打造了新戏《乐昌公主》（根据著名剧作家黄吉安创作的四川扬琴唱本《楚道还姬》改编），并由名票张启良担纲出演杨素一角。从而卖座情况好转，使董剧团得以暂度难关。董剧团名丑冯玉增是回族，在蓉期间，吃住都在回族票友杨庆予家里，与杨家结下了深厚的友谊。
成都解放初期，娱乐场所生意萧条，演员搭班困难，票友唐惠明、杨崇礼等为了帮助失业演员解决生计，经向军管会文艺处申清获准，于1950年5月出资组建群力京剧团，延聘生活较困难、亟需救济的专业演员苏富恩、陈富芳、蒋福奎、黄湘芹、贾海蓉、筱樊春楼、戴万武、牛万顺、孟斌海、周盛方、尹少桐等22人充实阵容，票友有陈汉涛、聂松龄、刘钟灵、滑执中等23人参加，租用西御街中央电影院（今新声剧场原址）正式公演，历时数月之久。此一时期，四川大学、华西大学工会、学生会组织的业余京剧活动也非常活跃，参加演艺活动的，川大有周晓和、胡鹏、张万杭、杲景粤、张光滏、李传声、李淑清、邓宗弥、张引龙、杨宗华等；华大有李之洵、康维宪、杨端文、连瑞华、杨德明、黄顺适、周肇西、冷厚仪等。先后排演了大型京剧《九件衣》、《云罗山》以及《打渔杀家》、《红娘》等。老票友杨俪阁还应聘到成都音乐学院讲授京剧声腔基础知识。以著名老生演员刘荣升为团长的民营剧团-群众京剧团（1958年调贵州省改为国营遵义专区京剧团）对机关、学校、工厂的业余京剧京活动十分支持，记得1954年我们市公安局成立的业余京剧队，排演过《打渔杀家》、《岳母剌字》、《骂殿》、《辕门斩子》、《将相和》等传统剧目，所有这些戏的身段，都是该团主要演员刘海泉（刘奎官长子）、徐荣良手把手教的。
1952年，市总工会成立工人艺术团，下设京剧队，聘陈富年、赵瑞棠任教师，购置有全套衣箱，每周二、四晚上活动，节假日在文化宫为职工演出，有时对外售票。我市票界著名女老生董德敏，一直是这个队的台柱，而今虽年过古稀，依然身手不凡，在全国性大赛中频频夺彩。成都市工人艺术团京剧队（队长吕笔沉，也是票友），通过排演剧目，，培养了大量的京剧人才，其中不少人至今还在各票房发挥骨干作用。这支工人业余京剧队在弘扬国粹、传承京剧艺术、活跃职工文化生活方面，做了大量工作，对成都京剧事业的发展，功不可没。吕笔沉曾向刘荣升学艺，他经常露演的《扫松下书》就是刘先生教的。
上个世纪五十年代，由于市领导米建书、金力声等的倡导和支持，在市府副秘书长高兴德的策划指挥下，成都市政府俱乐部组织的业余京剧演出也很活跃，几乎每周六市府大礼堂（即原贡院至公堂）都有演出，有时还有专业演员助阵。我还记得一次演《四郎探母》，由三十年代初即已走红的女老生蒋叔岩（严曦）去杨四郎、滑执中去杨宗保，而佘太君却由曾在"富连成"搭班学艺的名老生刘荣升扮演；还有一次演《贺后骂殿》，扮演贺后的竞是川剧四大名旦之一的杨淑英（另外三位是陈书舫、竞华、许倩云），临下场时还唱了一句原汁原味的川二黄，令在场观众乐不可支。（1987年春，我与淑英同志同车赴绵阳参加川剧名须生司徒慧聪逝世20周年纪念活动时，曾问起此事，她告诉我，这都是"高老爷"出的点子。）当时，市政府俱乐部京剧队可谓人材济济，如金融系统的老票友恽宝丞，便是一个难得的"戏包袱"。他的本工是谭派老生（曾教我《洪羊洞》、《搜孤救孤》两剧），又能演文丑、彩旦，如《审头剌汤》的汤勤、《凤还巢》的程雪雁，都是他的绝活，我还见他演过《白良关》扎大靠的大花脸刘国珍。1952年由重庆金融系统调来成都的马经甫，胡琴功力深厚，会戏很多，为票界培养了不少人材。可惜，"大跃进"以后，由于经济困难和政治气候变化，俱乐部的活动基本停摆，京剧队负责人、外号"黄花"的净角票友黄惠林，也调到铁二局京剧队搞"专业"去了。铁二局京剧队，其全称是"铁道部笫二工程局文工团京剧队"，1958年由业余转为专业，全队40余人，演员除巳提及的黄惠林外，还有滑执中（队长）、黄忠志（副队长）、马觉、王维德、闫亚君、杨子五、郭佩君、刘廷柱、张大萍、董艺、杨宛君（张大千夫人）、花艳霞等，他们中的多数人都是有着长期舞台实践经验的票友。1963年，该局曾邀请上海京剧院著名杨派老生汪正华、武生梁斌来川助演和传艺，并下工地为筑路职工演出。还在成、渝两市公演数场，使广大戏迷耳目一新。
改革开放以来，省、市老干部局率先建立老干部京剧团，广泛吸收爱好者参加活动，并聘请已退休的专业演员、琴师、鼓师进行辅导。市老干京剧团首任团长即上文提到的高兴德，他离休前是市体委主任，组织能力很强。老干京剧团成立不久，就把原铁二局京剧队的主力马觉、王维德、董艺，老票友钟洁斋、钟为杰父子等延揽入团，倚为骨干，把市老干京剧团办得有声有色。十多年来，该团领导已两度交替，至今活动仍很红火。
从上个世纪八十年代中期开始，成都市专业京剧演出风光不再，而业余京剧活动却出现了几十年来少有的勃勃生机。我退休后参加票房活动已逾十年，先后去过的票房不下十个，有过接触的新老票友少说也有百多人。据我所知，市区大大小小票房近三十个，远郊的温江、都江堰、青白江、郫县、崇州也有票房。一般都有固定的活动场地，每周活动一次者居多，少数一周活动两次。从组织模式上看，除已提及的省、市老干团外，大致还有以下几种情况：一是由所在单位工会组织领导的，如西南电力设汁院、西南科分院、西南交通大学、西南民族大学、132厂、420厂、四川化工厂等单位的业余京剧组织（为叙述方便，以下均简称"票房"）；二是在街道社区或机关单位老龄组织的支持、帮助下建立组织开展活动的，如万福桥、花牌坊、抚琴路、营通巷、合江亭、九茹村、丝绸城等处的十多个票房均属此种情况。正是由于党和政府强调加强杜区精神文明建没，近两三年来，不少街道社区认真抓了这事，这种组织形式，已渐成票房活动的主流。丝绸城两个票房，就是北巷子退管办提供的活动场地（一间约100平米的大会议室），每人祗需交纳茶水费一元，即可活动半天或一天；三是地区老龄组织领导的票房，如金牛区老年协会票房，即老协所属童心艺术团京剧队，活动时间每周五下午，地点在老协书画室，有空调设备，有指导老师，会员每年缴纳会费二十元左右，非会员每次交开水费一元；另一种是茶座式的，每座一茶，收费三元或五元。由于请有专业人士助阵，故文武场比较整齐。所收资费除场馆按座提取茶资外，其余均用于补贴助阵的专业人员，不足之数则由主办票房承担。
到票房活动的朋友来自方方面面。除上文提到的老票友中尚健在者外，还有许多过去不认识的资深老票友。如成都铁路局退休干部汪瀚，著名国画家屠古虹，离休老干部华逸（任白戈夫人）、李超（川报原副总编）、崔联治、毕可权、柳静、王军、郭全法、唐修泰、吕鸿年，诗人、作家杨莆（木斧，回族），川大教授、数学家胡鹏，西南交大教授倪志锵、毛文义，民航学院教授陈廷龙，台胞蒋如棠、黄清津，谷惟澂，从外地退休来蓉定居或常住的罗子舟、孟扶轮、李文华、王复加、李永尧、黄启瑞、熊瑞霞，刘彦葳、马光宇、胡艳萍、刘莉、张贡三（满族）、钟剑萍、冷厚宁、华泉兴、何莲芳等；省、市机关、企事业单位职工和退休人员刘道荣、李月亭、陈清明、袁照仁、凌宗尧、徐维选、杨成延、郭绵蔚、罗晓屏、杨蕖、严向民、黄忠洛、赵九有、刘凤竹、张朝民、曹云波、贾绍宪、凤亚菲（满族）、陈道安、陈道培、于溪清、顾俊、乐启正、萧子和（已故川剧大师、"三庆会"会长萧楷成之子）、唐涤芬（己故川剧名小生唐荫甫之女）、王文彬、马幼甫、马少甫、杨士雯、武卫平、于东沾、曾家祥、陆宝俭、宋生云、王拾慧、王梅、张淑欣、何民生、马建民、胡天信、罗昌汉、许惠兰、冀寿山、王玉进、崔之贵、范佐天、金增举、盖志敏、栾恒平、于环梅、李魁元、陈善鹏、戴道耕、邵伯林、刘昕、瞿秀英、李平风、刘国起、何云安、朱芙蓉、徐积灿、王勤、王士法、郑帆、赵坚如、庄鸥鹄、李仰富、刘慧仪、张再书、陈晓玲、冯美琴、苏红、秦秀英、李俊兰、林德煊、叶德兴、王晓泉等。近几年来，随着本市及外地退休的专业人员李世俊、萧扶邦、唐福广、李永根、王砚如、厉慧庚、阮福荣、梁寿萱、赵宝童、王乃仁、白鑫华、魏浩然、鲍澍身、马昌义、王兆荣、王兆华、侯来宝、廖明英等的加盟，使票房如虎添翼。老票友钟洁斋、季启全以及原工人京剧队的队长吕笔沉，主力杨正光、杨仁钦、刘绍修、刘延和、牛月生等还在发挥骨干作用。当前票房鼓师主力是"三条龙"，即刘和龙、张引龙、陈廷龙和温江区的范佐天，以及薛成、刘凤竹等；琴师有杨正光、汪瀚（兼演老生）、蒋如棠、孙远侃（左手操弓）、刘绍修、王维德、王兆荣、王兆华、钟为杰、萧扶邦、陆作江、陈俊杰、张湜（杨派老生）、邓宗弥、陈犀、马浩、凌宗尧、马遵路（兼唱老生、小生）、陈世恭、钟清云、郭绵蔚、杨绪沛、何茂鑫、裘凯先、何泽霖…等。有的票友，技艺不亚于当今某些专业演员，如水电七局退休干部杨国峰，长于花脸、小丑，《大保国》的李良、《奇冤报》的张别古，目前在成都找不出第二个。离休干部、诗人杨莆对艺术非常执著，为了演好《卖马》中的王老好，曾专程赴京向当年曾在他家吃往的名丑冯玉增求教。崔联治、钟洁斋、季启全、陈俊杰、李旭、杨宝寿、阮福荣、李常、孟扶轮、赖安寿、袁照仁、钟为杰、郭全法、王德英等组织领导票房活动不遗余力。他们中有的年事已高，如季启全老大姐，主持市老协票房活动逾二十年，成绩斐然，如今已年过八旬，在她的一再要求下，比较年青的马少甫正在接下她的担子。老票友汪瀚腹笥甚宽，舞台经验也较丰富，不少戏友向他求教，均倾囊相授，绝不保守。在他的悉心指导下，专攻杨派老生的万朝礼、姚小娟，梅派青衣计宛平、郑渝学等比较年青的戏友，巳成为票房里崭露头角的新秀。
有人说，京剧是"夕阳艺术"，"参加票房的全是'老头儿'、'老孃儿'"。这种看法，用我们四川话来讲，是地地道道的"开黄腔"。须知，票友中的绝大多数，都是从年青时甚至孩提时就爱上京剧的；平时票房年青人不多，是因为他们还有工作，还在上班，没有条件出来参加活动。但一到双休日，以丝绸城两个票房为例，就会见到许多年青的面孔。去年一个星期日下午，曾听一位二十来岁的小伙子唱《空城计》中的散摇板，韵味醇厚，尺寸掌握得也很好。二零零四年，曾在新声剧场看过一次青年男旦演出各流派名剧（片断）的专场，主演全是票友（其中两位分别来自乐山、自贡），剧目有景致的《女起解》、潘峰的《穆天王》、郭静的《失子惊疯》、戴乾浩的《霍小玉》、梁启东的《春闺梦》、刘强的《望江亭》。他们的表演都很到位，在场一千多观众聚精会神地观看他们的精彩演出，没有人大声喧哗，没有人中途抽千，此情此景，这些年少见。当前，在专业剧团演出不景气的情况下，应该说：是众多票房撑起了成都京剧的一片天！
（2006年5月14日初稿，5月30日二稿，6月22日三稿）
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