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本文转载中国美术馆、原全国美协1967《红色美术》编辑部文
1.
砸烂美术界反共老手丰子恺（代序）
阎王殿、旧美协黑头目狂热吹捧丰子恺
自称为中国漫画《鼻祖》的丰子恺，长期来受到阎王殿胡乔木，旧全国美协黑头目蔡若虹、王朝闻之流的吹捧重用。下面仅举数例：
1．1951年身为中央宣传部副部长的胡乔木写信指使王朝闻写文章吹捧丰，说什么以王朝闻的身份出面谈谈这个问题是"有裨益的"。请看他的黑信： "漫画……可有种种流派，不但蔡若虹、赵望云，司徒乔等的墨画可归入此类，丰子恺的儿童画和风俗画也向来称为漫画……如果你愿意在这一方面发表一些意见并且进而实际促进其发展，我觉得对美术事业是大有裨益的……。"
2．作为刘邓黑司令部理论"权威"的王朝闻，1955年再次为丰子恺黑画集作序。肉麻地吹捧"子恺漫画显得毫不吃力地表现了儿童生活中精彩的东西。""认真的读者从这些会说话的作品本身吸取知识。"
3．由于蔡若虹平时吹捧丰子恺，1956年前，《漫画》编辑部一位编辑同志写信"请教"蔡若虹对丰子恺漫画的看法，蔡若虹回信说"今天仍然有不少人提到过去子恺漫画就眉飞色舞，这说明他的作品的效果，所以我主张象子恺漫画这种作品的形式完全有存在的必要。"下黑指示："这种漫画也应该在《漫画》月刊上发表"，恶恨地咒骂批评丰子恺漫画的人是"偏见。"他的黑指示造成许多漫画工作者思想上的混乱。顿时刮起一股吹捧丰子恺的阴风。
4．1961年当一个青年漫画工作者"请教"关于丰子恺漫画的看法时，蔡若虹竟乘机放毒，大谈自己过去是如何如何爱好丰子恺，说什么"看了子恺漫画，看了那些以诗句为标题的作品，我的创作欲望（简直是一种冲动）就找着了门路……前前后后画了二百余幅，并且把这些作品装订成册，起了一个自己很满意的书名《上弦月》，可惜的是，这种手订本后来带到上海去把它遗失了。"这些黑话在漫画界造成了极其恶劣的影响。
5．上海走资派石西民和上海美协走资派沈柔坚与旧全国美协黑头目蔡若虹、华君武相勾结，把丰捧上上海美协主席、上海中国画院院长宝座。
观这些打着红旗反红旗，以"延安来的""老革命"所肉麻吹捧的丰子恺几十年来真不知毒害了多少青年人！他的许多图画流毒国内外，罪行累累！全国解放后，理应批判他的罪行，可是，胡乔木等一小撮资产阶级代理人，却把他捧上了天。在漫画界树立黑样版。
观蔡若虹、王朝闻吹捧"精彩的东西""眉飞色舞"的丰子恺的儿童画，是典型的宣扬资产阶级人性论的黑画，站在资产阶级反动立场的丰子恺，在那些革命与反革命殊死搏斗的年月里，掩盖社会的阶级矛盾抛出大量儿童题材的画，企图把人们引入所谓"童心"世界和"家庭乐趣""天伦之乐"中去。解放后胡乔木，王朝闻等又把这些捧出来，目的还是适应帝、修、反的需要，引导美术工作者脱离为工农兵服务的方向，去为资产阶级服务。引导美术创作不去以毛泽东思想教育下一代。在阎王殿理论"权威"王朝闻说来丰子恺正是他的反毛泽东思想的黑理论的活样版。
至于丰子恺大量宣扬不杀生、和平主义、歌颂国民党的大毒草，更是烈性毒药！尤其不能容忍的是，这个佛面兽心的老家伙解放后大画反对新社会的黑画。如1956年抛出《城中好高髻》恶毒地把矛头直指党中央、毛主席……。
就是这样一个一贯反动的老家伙，却被胡乔木、蔡、华、王等捧为样版，任其流毒海内外，这是何等危险的事啊！
猖狂推行资产阶级文艺思想，现代修正主义文艺思想和所谓三十年代文艺相结合的文艺黑线的胡乔木、蔡若虹、王朝闻之流，一贯鼓吹"现实主义广阔的道路论 "，反"题材决定"论、"人性论"、"到处有生活"讼等等反动谬论，鼓吹"全民文艺"，企图用所谓的"统一战线"来偷换文艺为工农兵服务的方向。他们选中了丰子恺这个兽心佛面的老牌资产阶级反动"权威"当活标本。配合国际修正主义，从刘、邓黑司令部的反革命政治需要出发，为资本主义复辟"广开文路！"
胡乔木之流吹捧丰子恺正说明他们这些打着红旗反红旗的家伙，根本就不是什么"老革命"，而是彻头彻尾的混入***内的资产阶级代理人，都是一丘之貉！
坚决斗垮走资派！
批判资产阶级反动学术"权威"！
批判资产阶级和一切剥削阶级意识形态！
砸烂旧美协！捣毁阎王殿！
本文转载中国美术馆、原全国美协《红色美术》编辑部文
2.
砸烂美术界反共老手丰子恺（代序）
无产阶级文化大革命的形势大好！好得很！好极了！
"百万工农齐踊跃，""宜将剩勇追穷寇，"广大的工农兵群众、英勇的红卫兵小将，怀着对阶级敌人的深仇大恨，更深入的开展革命的大批判，清算中国的赫鲁晓夫--刘少奇在各个领域里犯下的滔天罪行。
隐藏在文艺界的一小撮大大小小的党内走资本主义道路当权派和资产阶级反动"权威"，都是刘少奇的黑手。在革命大批判的新高潮中，我们要更高地举起毛泽东思想伟大红旗，更高地举起无产阶级文化革命的批判大旗，和广大工农兵群众、红卫兵小将一起，发动一场人民战争，从政治上、思想上、理论上把党内的一小撮 "走资派"和资产阶级反动"权威"彻底斗倒！斗垮！斗臭！
长期隐藏在文艺界，披着"知名进步人士"外衣的**老手丰子恺，是上海美术界最大的反动"权威"。他一向打着"自命清高"、"吃素信佛"的假面具，恬不知耻的自诩为"劳动人民的知识分子"。然而戳穿他道貌岸然的伪装，原来是一个有四十余年**反人民历史的老手。
解放前，丰子恺利用诗、画、文，干尽了罪恶勾当。
早在第二次国内革命战争时期，丰子恺就配合了蒋介石匪帮对革命根据地发动的大规模"围剿"，出版了《护生画初集》，宣扬反动的佛教思想，如在《生的扶持》、《乞命》、《遇赦》几幅黑画中大叫什么"物知慈悲，人何不如"，"普劝诸仁者，同发慈悲意"，"他若死时你救他，汝若死时人救你"，……打着"护生 "的幌子，宣扬不要杀生，（不要武装斗争）麻痹和扼杀日益兴起的人民革命斗争。
抗日战争时期，毛主席以人民战争的路线，游击战争的战略，粉碎了王明、刘少奇的投降右倾路线，领导全国人民英勇抗击了日军侵略军，打退了国民党三次**高潮，取得了抗日战争的最后胜利。
在这个时期，刘少奇这个王明右倾投降主义路线的忠实执行者和继承者，却主张服从蒋介石反动政府的领导，鼓吹阶级调和，抛出黑《修养》，完全脱离当时的革命斗争形势，实行右倾投降，背叛无产阶级专政。
丰子恺此时也大力散布亡国奴论调，大画黑画《青天白日下，到处可为乡》，《年丰便觉春居好》，《年丰牛亦乐》，《炮弹作花瓶，人世无战争》，《春到人间》……歌颂在国民党统治下到处"阳光普照"，可以"安居乐业"，把国民党统治下的农村描写成"自由"、"民主"，"清静和平"的世外桃园，宣扬阶级投降、民族投降，散布资产阶级和平主义思想，要人们逃避现实，甘愿做日本帝国主义的亡国奴。
解放战争时期，正是中国面临着两种命运，两种前途决定胜负的关键时刻。是我们的伟大领袖毛主席领导解放区军民粉碎了美蒋的反革命的两手，坚持"枪杆子里面出政权"的伟大真理，以革命的武装力量消灭了八百万蒋匪军，解放了全中国，取得了民主革命的彻底胜利。
而中国的赫鲁晓夫刘少奇却极力对抗毛主席的革命路线，反对人民革命战争，反对无产阶级武装夺取政权，狂热地鼓吹"和平民主新阶段"，主张和平过渡实现资本主义。
丰子恺也完全和刘少奇合唱一个调子，抛出大量黑画、黑文，如《仁能克暴》、《不光荣的光荣》、《互割互噉图》、《蜗牛角上争何事》、《口中剿匪记》……鼓吹对敌人施"仁政"，要"不念旧恶"，打着反对一切战争的幌子，诬蔑我们正义的人民解放战争是"自相残杀"，"勾心斗角"。一面丧心病狂的画黑画《将军夸宝剑，功在杀人多》，《何日平胡虏，良人罢远征》，夸耀国民党反动派**、屠杀人民的所谓"功绩"，同时出卖祖国和民族的利益，要美帝国主义来侵略中国。
全国解放后，中国是走社会主义道路，还是走资本主义道路，这是社会各阶级斗争的焦点。我们最最敬爱的伟大领袖毛主席英明的指出了"只有社会主义能够救中国"。毛主席领导了全国人民进行了伟大的社会主义革命和社会主义建设，亿万革命人民在社会主义的大道上向着共产主义迅猛前进。
刘少奇这个资产阶级的代言人掩盖不住他的反革命本性，公开叫嚷"巩固新民主主义秩序"，颂扬资本主义制度，鼓吹在中国发展资本主义，反对毛主席制定的党在过渡时期的总路线，宣扬阶级斗争熄灭论，鼓吹"三降一灭"、"三和一少"的修正主义路线。在我国连续遭受三年自然灾害，苏修背信弃义，单方面撕毁合同，国民经济遭到暂困难期间，刘少奇赤膊上阵，疯狂反对毛主席，反对毛泽东思想，恶毒攻击三面红旗，积极鼓吹"三自一包"和自由化，大刮"翻案风"。刘少奇还反对毛主席的革命文艺路线，利用文艺这个阵地大造反革命复辟舆论。
丰子恺这个反动家伙，在解放后仍然坚持反动立场，与党和人民为敌，是一个十足的资产阶级右派。每当暗藏在我们党内的刘记资产阶级黑司令部刮出一股黑风，国内外一有什么风吹草动，他就大打出手。
丰子恺恶毒攻击无产阶级专政，猖狂反对党的领导。解放初，一九五○年他就抛出《护生画三集》，极力宣扬"冤家宜解不宜结"，"天地生物皆如此，戒之慎勿互相戕"的反动论调，要调和阶级矛盾，取消阶级和阶级斗争。一九五六年底，丰子恺充当了资产阶级右派向党猖狂进攻的急先锋，写了黑文《代画》影射社会主义国家没有"光明"、"幸福"，攻击无产阶级专政象"张着狰狞血盆大口"的"铁锁"，说它是"人间羞耻的象征"，并要它"速朽"。与此同时，他又画了毒画《城中好高髻》写了毒文《元旦小感》，恶毒攻击党中央和党中央制定的各项政策。一九五七年他紧紧配合了中国的赫鲁晓夫刘少奇鼓吹的"阶级斗争熄灭论"，一而再的画《炮弹当花瓶，世界永和平》宣扬和平主义，要革命人民在帝国主义的侵略面前放下武器。
丰子恺百倍的诬蔑三面红旗。一九六一年他画了一条只有头和尾，并无鱼身放在碗内的鱼，题上"革命须到底"的诗句，含沙射影地污蔑社会主义大跃进和革命到底到头来只是剩下一堆骨头。一九六○年他借着"歌颂"人民公社，画了《船里看春景》这幅黑画，把人民公社的光辉景象说成是象"临水种桃花，一株当二株"那样"虚假"、"浮夸"、"徒有其表"。一九六二年和一九**年他又借着描绘《辛稼轩词意》，歌颂单干"农家乐"，大肆鼓吹"三自一包"。
丰子恺疯狂的抵制毛主席的革命文艺路线，歪曲污蔑"双百方针"，提倡资产阶级自由化。一九六二年他在上海市第二次文代会这个黑会上发言，攻击党的文艺方针象一把"大剪刀"，是"绳子"，借花草之名公开向党和毛主席的文艺路线提抗议。
更令人不能容忍的，丰子恺在一九六二年配合了帝、修、反的反华大合唱，写了一篇题为《阿咪》的反动杂文，恶毒影射、攻击我们心中最红最红的红太阳毛主席和伟大的毛泽东思想，丰子恺罪该万死！
一九六二年后，丰子恺也趁着我国国民经济的暂时困难，画了不少攻击社会主义革命和社会主义建设，诬蔑社会主义制度的黑画，寄到香港去发表，得到了台湾蒋匪帮的喝采，为台湾国民党反动派报刊转载。
在一九六○年和一九六五年他又分别在海外出版了《护生画第四、第五集》，极其恶毒的攻击无产阶级专政，同时表白他身在大陆心在台湾的反革命心迹。
毛主席教导我们："在拿枪的敌人被消灭以后，不拿枪的敌人依然存在，他们必然地要和我们作拚死的斗争，我们决不可以轻视这些敌人。"丰子恺就是这样的一个不拿枪的敌人。
可是这样一个至死与人民为敌的家伙，在周扬，夏衍反革命修正主义文艺黑线的包庇下，在刘、邓、陈、曹党羽石西民，徐平羽，陈其五，沈柔坚，程亚君的保护下，多次运动都叫这条毒蛇滑过去了。而且又给他窃取了全国政协委员、上海市人民代表、上海市文联副主席、全国美协上海分会主席、对外文协上海分会副会长、上海中国画院院长等要职。旧上海市委宣传部和旧文化局党内一小撮"走资派"还要将丰子恺安排为全国人民代表大会代表。对于丰子恺的反动作品如在一九六二年市文代会上的发言、反动杂文《阿咪》等，他们又不让群众批判，进行保护。直到一九六六年二月，大党阀彭真泡制的二月黑提纲出笼不久，旧华东局、旧上海市委内的一小撮反革命修正主义分子魏文伯、陈丕显之流还召开反革命黑会，接见一批所谓"社会名流"。估计这批反革命力量，为这一小撮牛鬼蛇神打气。他们的目的就是要物色丰子恺这样的人作为他们复辟资本主义的基干力量，为资本主义在中国的复辟大造反革命舆论。这些帐我们都要彻底清算！
在无产阶级文化大革命的熊熊烈火中，一切牛鬼蛇神都无处藏身。丰子恺也逃脱不了革命人民对他的惩罚。我们广大的无产阶级革命派把他的画皮撕下了，把他的反革命嘴脸暴露在光天化日之下了，真是大快人心！我们要反动毒画家丰子恺连同他的黑后台刘少奇统统打翻在地，再踏上一只脚，中他们永世不得翻身！
今天我们把丰子恺多年来的累累罪证拿出来示众，还他一个**反人民的本来面目。
本文选自《上海美术批判资料（7）》，1968年
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